di Mario Bencivenni - Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 25 (1981)
[dropcap]C[/dropcap]IONE, Giovan Pietro. – Hijo de Taddeo y originario de Lugano, el C. estuvo activo, como escultor y arquitecto, en las tres primeras décadas del siglo XVI en algunos importantes centros de Umbría. Su nombre aparece en algunos documentos relativos a obras en las ciudades de Todi, Spoleto, Spello y Foligno. La mención más precisa y anagráficamente más interesante de su nombre se contiene en el laudo de tasación del ciborio realizado por su tío, Rocco da Vicenza, en la iglesia de S. Maria Maggiore en Spello. En el documento, de hecho, se anota entre los tasadores “pro parte magistri Rocchi magistrum Ioannem Petrum alias Cione de Valle Lugani diocesis Comi” (Spello, Arch. notarial, escritura de Mariotto di ser Antonio di ser Pascuccio Alessi, prot. 1513-17, cc.175 s.: Rossi, 1872; Urbini, 1894).
Desde 1508 hasta 1512 el C. estuvo activo en la obra de S. Maria della Consolazione en Todi donde, bajo la dirección del arquitecto Cola da Caprarola, estaba ocupado como maestro cantero junto con otros maestros lombardos como Ambrogio da Milano, Francesco da Vita y “maestro Giovanmaria” (Cennostorico sulla chiesa della Consolazione…, en Giorn. di erudiz. artist., I[1872], pp. 8 s.; Rossi, 1872).
[dropcap]N[/dropcap]el 1513, mientras Cola da Caprarola iniciaba las restauraciones de la catedral, fue llamado a Foligno el 23 de diciembre por el cardenal Cibo y los supervisores de la obra “ad faciendum et fabricandum lapides concios pro cimasis et basis et ornamenti dicte ecclesie” (Foligno, Arch. notarial, escritura de Taddeo Angelelli, 23 dic. 1513: Rossi, 1877).
Trasladado a Spoleto en 1515, realizó su obra más conocida, probablemente sobre diseño de Cola da Caprarola: la celda campanaria y la aguja poligonal del campanario de la catedral.
El campanario, construido en el siglo XII a un lado de la fachada con material de excavación extraído de antiguos edificios, fue completado por el C. con una simple y nítida celda campanaria donde, en cada cara, lisas pilastras angulares bajo una clásica trabeación inscriben un par de ventanales de medio punto.
[dropcap]N[/dropcap]el 1516, junto con el arquitecto Michele Samnicheli, el C. estuvo en Spello para tasar el ya citado ciborio realizado por Rocco da Vicenza en la iglesia de S. Maria Maggiore. Tres años después se encontraba de nuevo en Spoleto donde, declinado el ofrecimiento de presentar un propio proyecto para la capilla que se construiría en la catedral para la Sacra Icona que la tradición quería donada por el emperador Federico Barbarroja a los habitantes de Spoleto en señal de paz, colaboró en cambio a la realización del propuesto por el escultor Giovanpietro di Niccolino de’ Bosi da Cione (A. Rossi, Diuna cappella… a Spoleto…, en Giorn. di erud. artistica, II [1873], p. 222).
Esta capilla, o tabernáculo, de planta circular y ricamente adornada de esculturas, lamentablemente se perdió tras las obras de restauración ejecutadas a partir del siglo siguiente en el interior del duomo.
El 1 de enero de 1522 el C. regresó a Todi al servicio de su tío Rocco da Vicenza y esculpió un capitel para la fábrica de S. Maria della Consolazione (Todi, Arch. de la iglesia de la Consolazione, vol. XLIV, c. 104).
[dropcap]E[/dropcap]l diseño de la parte inferior exterior de la iglesia de S. Maria della Manna, iniciada alrededor de 1528 en la plaza del duomo de Spoleto, que recuerda muy fielmente el motivo de la celda campanaria del cercano campanario del duomo, deja suponer una posible presencia del C. también en esta obra. La última obra que se le atribuye data de 1529: el hermoso portal de piedra con graciosos capiteles corintios de la puerta principal de la iglesia construida en Campello Basso (en los alrededores de Spoleto) para venerar una imagen de la Virgen llamada S. Maria “la Bianca” Angelini Rota, 1929).
Las noticias relativas a la vida y a las obras del C., a pesar de su incompletitud, permiten precisar y circunscribir su actividad de escultor y de "arquitecto" en el contexto de esa activa labor que caracteriza a muchos maestros lapidarios, expertos no solo en el corte de las piedras sino también en el arte de construir, que desde Como y Lombardía a través de Vicenza, Venecia, Ferrara y Urbino continuaron entre los siglos XV y XVI llegando y difundiéndose en Perugia y en muchos otros centros importantes de Umbría y de la Italia central.
Fuentes y Bibl.: M. Guardabassi, Indice–guida de’ monumenti…, Perugia, 1872, p. 288; A. Rossi. Rocco da Vicenza nell’Umbria, en Giotn. di erudiz. artistica, I(1872), p. 44; Id., Mem. sulla cattedrale di Foligno, ibid., VI (1877), pp. 355 s.; A. Bertolotti, Artisti svizzeri in Roma nei secc. XV, XVI e XVII, Bellinzona 1886, p. 18; G. Merzario, I maestri comacini…, Milano 1893, II, pp. 302, 305; G. Urbini, Opere d’arte a Spello. La tribunadi S. Maria Maggiore, en Arte e storia, XIII(1894), p. 75; G. Angelini Rota, Guida di Spoleto, Spoleto 1929, p. 131; U. Donati, Breve storia di artisti ticinesi, Bellinzona 1936, p. 80; B. Toscano, Spoleto in pietre, Spoleto 1963, pp. 142, 157, 234; Id., Il duomo di Spoleto, Spoloto 1969, p. 35; U. Thieme-F. Becker, Künstlerlexikon, VII, p. 5; Dizionario enciclopedico di architettura ed urbanistica, Roma 1968, II, ad vocem.